Блэйд Тринити
Автор: Джоди Дункан

С помощью фильма "Блэйд" (Blade), киноленты о вампирах производства 1998 года режиссера Стивена Норрингтона, удалось заработать и славу, и коммерческий успех. "Блэйд" позволил Уэсли Снайпсу, исполнителю главной роли, сделать карьеру в кинематографе, а продолжение фильма, "Блэйд II", сильнее утвердил режиссера мексиканского происхождения Гиллермо Дель Торо на кинематографической сцене Голливуда. Теперь фильм "Блэйд: Тринити" предоставил писателю Дэвиду С. Гоеру - автору сценария первого "Блэйда" - возможность проявить себя в первой серьезной режиссерской работе над художественным фильмом.
Студия пригласила руководителя по работе над визуальными спецэффектами Джо Бауера для того, чтобы он проследил за исполнением эффектов, которых всего оказалось 540 эпизодов. Большинство этих эпизодов было выполнено компаниями Giant Killer Robots, Digital Dimension, Caf?FX и Amalgamated Pixel, хотя во время компоновки фильма было решено пригласить в проект множество других компаний. "Всего, - говорит Бауер, - с нами сотрудничали 17 компаний, включая Pixel Liberation Front, которая работала над предпросмотром, и General Lift, которая обеспечивала для нас управление движением. Также некоторые небольшие компании, такие как Fuzzy Logic и Pixel Magic, делали для нас компоновку изображений".
Digital Dimension - относительно молодая компания, занимающаяся спецэффектами. Она выросла из студии, в которой работали четыре человека, в компанию, насчитывающую 50 сотрудников, и выполнила наибольшее число эпизодов, самими главными из которых были 80 с лишним эпизодов "испепеления" - спецэффекта, демонстрирующего разрушение вампира, который применялся в предыдущих двух частях этого фильма. "В этом фильме сделано больше эффектов испепеления, чем в обеих предыдущих его частях, - рассказывает Бауер. - Когда вампира чем-то убивают - а есть много вещей, которые могут его убить, то он просто превращается в пепел, который развеивается ветром". Этот спецэффект всегда выполнялся с помощью компьютерной графики. "Испепеление выглядело замечательно в первом фильме, но было не очень реалистичным. Этот эффект выглядел хуже и также не очень реалистично во втором фильме. А в этом фильме мы можем сказать, что эти эффекты выглядят и замечательно, и реалистично!"
Исполнение эффекта испепеления начинается со сканирования изображений актеров, загримированных в вампиров, - грим разрабатывался и наносился Майком Элизальде и его командой Spectral Motion. "Мы отсканировали изображения 42 человек, - говорит Бауер, - потому что практически каждый вампир должен был превратиться в пепел достаточно близко к камере. Мы должны были перейти от изображения реального актера к изображению его оцифрованного дублера, затем выполнить этот эффект разрушения, который в основном выглядит как процесс сгорания слоев снаружи вглубь. Это была комбинация начального интерактивного освещения и 22 слоев трехмерных деталей - кожи и одежды, а также костей и мышц и, наконец, фигуры человека из обуглившегося пепла, который рассыпается на части. Это были слои, где присутствовала работа с частицами, покадровой анимацией и динамикой, которая использовалась для рассыпания костей и подобных вещей".

Цифровые дублеры также потребовались для сцены боя между Блэйдом и Дракулой - каскадером в костюме и гриме чудовища. "Дракула превращается в чудовище, - говорит Бауер, - и в этой сцене боя они сражаются друг с другом в большом закрытом помещении. Поэтому мы частично использовали сочетание съемки актеров на зеленом фоне и функции захвата движения с нарисованным на компьютере стеклом и другими предметами, через которые актеры должны пролетать. В других случаях мы просто заменяли на экране фотографию актера на компьютерного дублера".
Giant Killer Robots смоделировали и анимировали компьютерного Блэйда и чудовище. В некоторых снятых на камеру эпизодах, в которых участвовали настоящие актеры, GKR приделали сделанную на компьютере нижнюю часть костюма к изображению чудовища. "Костюм чудовища вел себя не так, как было необходимо, - говорит Бауер. - Поэтому мы разработали эту отдельную нижнюю часть и совместили ее со всеми отснятыми изображениями. Giant Killer Robots проделали огромную работу по отслеживанию положения и наложению этой детали". GKR также выполнили эпизоды с функционированием "глотки" - спецэффекта, появившегося во втором фильме, в котором рот вампира, открываясь, превращается в зияющую дыру. "В этом фильме есть шпиц и два ротвейлера, которые делают то же самое; и в конце фильма чудовище также делает это. У нас были макеты голов этих собак, которые мы затем отсканировали для выполнения компьютерного эффекта глотки. Сложности были со шпицем, у которого длинная шерсть и который часто появляется в контровом свете, поэтому свет множество раз преломляется в длинной шерсти. Глотки должны были взаимодействовать с этой шерстью, а затем нарисованная на компьютере шерсть собак должна была совпадать с изображением на пленке. Также нужно было работать со слюной и создать внутреннюю поверхность собачьих пастей, причем все это должно быть видно вблизи. Было множество трудностей, с которыми нужно было справиться, и Giant Killer Robots смогли великолепно выполнить эту задачу".
Caf?FX создали компьютерные изображения внутренностей тел для эпизодов, в которых показывается действие вируса, убивающего вампиров. "Камера проносится мимо внутренних органов, - рассказывает Бауер. - Также, когда они впрыскивают что-либо в чудовище, оно выплевывает струю крови, в которой содержится вирус. Мы переходили от обычных кадров к микросъемкам, когда это вещество летало вокруг и заражало вампиров в большом пространстве пещер. Caf?FX также сделали и эти кадры".
Искусственные городские пейзажи, созданные Эриком Шовином из BlackPool Studios в северном Вашингтоне, расширили относительно плоский ландшафт Ванкувера, в котором проводились съемки фильма, до достаточно высоких, изобилующих высотными зданиями пейзажей. "Эрик сделал для нас полностью трехмерные пейзажи, - рассказывает Бауер, - дневные и ночные. Мы переходим от съемок внутренних помещений наружу и снимаем панораму этих трехмерных ландшафтов". Другие ландшафты были выполнены в виде больших макетов, построенных Cinema Production Services Майка Джойса специально для начальной сцены, происходящей в Ираке. "Вампиры откапывают настоящего Дракулу, который находится в древних руинах в форме пирамиды посреди иракской пустыни. CPS сделали руины в виде макета; и затем мы дополнили их матовыми рисунками, которые выполнил Дик Ферранд из Hatch FX".
Бауер сейчас работает совместно с режиссером Джоном Фавро над фильмом "Затура" (Zathura), который должен появиться на экранах к Рождеству 2005 года.